1?名词说明
一、台湾新影片（名词说明）
指20世纪80年代台湾青年影片艺术家的影片改造运动，是台湾战后一代新的文明精力的形象体现。台湾新影片是应对台湾影坛上偷工减料带来的商场危机的一种艺术运动，是从1982年8月四位台湾影片界新导演协作导演的影片《岁月的故事》初步的，其代表人物有陶德辰、杨德昌、侯孝贤、柯一正等。台湾新影片运动意义深远，它使得一大批年青的影片人登上影坛，并变成台湾影片的中坚力气，使得危机重重的台湾影片呈现了活力勃勃的大好局势。此时一大批不一样体裁、个性的新影片，掀起了新影片浪潮。这股大潮一向连续到80年代中期，代表作品有《岁月的故事》《小毕的故事》等。
二、台湾新影片的特征（简答题）
1.全体上，台湾新影片并没有故意遵从固定的美学原则，也没有采纳一种共同性的创造战略，因为创造人员的彼此堆叠，以及类似的生长和教育背就连无形之中拍照出来的影片，不管在选材或调度上，仍是在影片言语的运用或技巧上，虽有差异，可是自成体系，俨然一格，与传统的台湾影片相距甚远。
2.个性上，台湾新影片继承了六、七十年代台湾影片的写实主义优良传统，同香港的前期写实道德影片遥相照顾。
3.体裁上，新影片体裁具有激烈的本乡性与实际性。这些影片许多选材黄春明、王桢和、朱地舆、肖立风和廖辉英等乡土文学作家的小说，以台湾实际社会为背就连描绘社会底层公民的苦楚和意外，批判崇洋媚外思维，戳穿帝国主义的文明腐蚀和精力渗透，反映了公民的日子和期望，具有我国传统文明的人文风味和文明自觉的反思。
4.内容上，在内容上一般选用生长方法和女人主体。从一自个的生长，一个家族的规划变迁，以及道德亲情的改变，折射出台湾几十年来社会容颜和打开轨迹。
5.影片言语上，台湾新影片带有探究和实验性质，注重用声响和光影来表达内在，广泛运用长镜头和深焦镜头，营建意境空气，反映人物的心态，构成激烈的写实个性。
6.叙事上，导演常运用知道流的办法来描写人物心里活动。不偏重无缺的戏曲规划和情节，选用非情节剧的规划方法和翻开式结束，长于在往常日子细节和场景中抒发情感，体现出一种朴素净雅的艺术个性。
三、台湾新影片的代表性导演
1.侯孝贤（名词说明）
侯孝贤是台湾新影片的旗手，也是台湾影片的集大成者。侯孝贤影片是对台湾传统的干流商业影片的叙事方法的完全的反叛。侯孝贤影片根柢无固定的故事规划，大都只是一个日子片断，没有中心的戏曲冲突。侯孝贤以写实性替代梦境性，将一般人的真实日子作近似天然主义的呈现，尽量淡化外在的戏曲性冲突，寻求一种内在张力，在纪录傍边让观众感触和思维。侯孝贤影片言语，选用的是客观视点，一向与目标坚持着必定的间隔。侯孝贤最杰出的镜头言语特征是长镜头，多选用景深构图来扩展时空容量。他创造性地运用了“气韵编列法”，“即没有曩昔、如今、将来的理解鸿沟”。代表作品有《悲情城市》《就是溜溜的她》等。
《悲情城市》以二?二8作业为背就连叙说了林氏家族兄弟四人的遭受和日子。该片获得我国人影片史上第一个重要的世界影片节奖项金狮奖，斩获第26届台湾影片金马奖最佳导演奖。在叙说言语上，影片选用写实主义的创造办法客观记载人和事，在影片空间上，偏重深与远，讲究透视感触。长镜头和深焦距的运用，让观众镇定地读解荧幕形象，以坚持反映前史的客观性。
2.杨德昌（名词说明）
杨德昌是台湾新影片的重要代表导演，被称为“台湾社会的手术刀（灯）”。其影片作品深化、理性，有激烈的社领会识，杨德昌将西方的影片理论同我国传
统影片美学相联系，创造出具有显着艺术特征和台湾乡土颜色的民族影片。杨德昌导演的是典型的都市影片，他一般从都市形状 ，恰当镇定和客观地来解剖台湾人，杨德昌对那些极点分子的日子体现出稠密的快乐喜爱，再三地让那些日子在“剃刀边缘”的人变成他影片的主角。杨德昌受西方影片大师安东尼奥尼的影响较深，带有显着的欧洲“作者影片”的痕迹，他常常体现压抑、疏离与孑立的人际联络。代表作品有《牯岭街少年杀人作业》《岁月的故事》《逐个》《海滩的一天》《惊骇分子》《青梅竹马》等。
杨德昌导演的《惊骇分子》可谓台湾城市影片的创作，杨德昌截取了台湾社会的一个横断面，以标志的意味，探究台湾“由农业社会进入工业化转型期”的都市日子的形状，引发我们对现代都市日子中匿伏着的危机和惊骇进行思考。影片以混血少女王淑安为中心，经过她拨打恶作剧电话的方法，将互不相识的各种人，难以想象地捏合到一同，这些人物之中，没有一个必定的中心，每自个都有各自的实际需要、心思逻辑和行为理由，他们面临无可躲避的窘境，有必要做出物质的或文明的选择。影片经过人物间的联络与拓宽、冲突与纠葛，组织起错综凌乱的情节，营建了一个误解重重的人生凄惨剧和社会凄惨剧，深化地展示了一个冷酷、孑立与痛楚交错的惊骇世界，以此批判了伴随现代化而来的台湾社会中错综凌乱的日子敌对和低沉病态的人际联络。