美术考研适意山水东西介绍及基础笔法墨法技法!入门必备!

毛笔是一种源于我国的传统书写东西，我国人运用毛笔写字作画的前史已稀有千年之久，书写文字依靠于毛笔的发生，其逐骤变成传统绘画东西。在传统绘画中，不管是适意仍是适意，根柢上都是用毛笔勾勒线条，以此时画形体规划，用毛笔蘸水调墨后，一般以皴、擦、点、染等方法来描绘物象。

毛笔从毛毫分有软、硬、兼三种。

兼毫笔：笔尖的笔毛多选用两种以上不一样的毛发制造而成，常见的兼毫笔多是笔肚选用弹性比照好的狼毫作支撑，周身用蓄水性较好的羊毫掩盖。兼毫比羊毫笔坚劲，比狼毫笔柔软，

柔韧度介于二者之间，在绘画或书写中易掌控，常见的品种有羊狼兼毫、羊紫兼毫。

狼毫笔：狼毫笔的选材多是选用黄鼠狼背部至尾间比照坚固的几根长毛制成，狼毫笔的特性是笔尖的弹性很强，可是因为选用的的是黄鼠狼背部比照坚固的几根毛发，它的蓄墨性不强，要时不时的舔墨，关于菜鸟来说关于笔尖的干湿控制才能需求比照严肃，而且好的狼毫勾线笔价格较高。狼毫笔选用东北产的鼠尾为最，称“北狼毫”、“关东辽尾”，狼毫笔比羊毫笔笔力劲挺、坚韧，宜书宜画。

羊毫笔：以白山羊毛为材料制成的毛笔，称为羊毫笔。质地柔软，吸墨量大，适于体现圆淳厚实的点画，比狼毫笔经用，根据笔锋的长短，羊毫笔有长锋、短锋之分，因为笔锋过软，不适合书写。因蓄水性强在山水画中常用来上色。

如何选择笔？
笔的好坏以毛色纯、开锋后尖毛规整、肥瘦稳当、弹性好特别是笔之回弹聚散性好等为标准但因为画家各人习气与画风纷歧样，必定对笔之需求也纷歧样。一支质好之笔，或许会不如-支用惯的笔那么顺手就是这个缘由。

墨是直接联络到绘画作用的要素，曩昔用墨以块墨为主。绘画墨汁与墨膏，是现代初步许多打开起来的一种新式便利墨。绘画墨汁的利益是便利、省力、省时，缺陷是短少最浓的层次，且胶广泛偏重，因而作大泼墨时浓墨层次易糊烂，在水的冲渗中也不如块墨所研之墨汁能保住开始的笔痕。不过这种缺乏如今常被我们使用来体现某些特别感触，如一些迷糊的，浓淡混渗的作用等。

墨：大致分为三种，油烟墨、松烟墨和漆烟墨。

画国画用的纸首要是宣纸，宣纸有三大类：

1、生宣。是未上过胶和矾的纸，渗透性大，吃水多，易渗化涸晕，适合画适意画。生宣中的净皮单宣较好用。在净皮单宣上再加工，叫做特种净皮单宣，其质密软，面光平，特别好用，用来画画也顺手，既见线，又见墨色。

2、熟宣。在生宣纸上刷上一层白矾水便制老到宣。矾有固定性，墨色在纸上不洇，合适画适意画。

3、半生半熟的宣纸。是在生宣纸上加少量的矾制成。如煮砰宣，合适画半适意半适意的画。

除宣纸外，还有高丽纸、皮纸、麻纸。质优的宣纸应具有如下特征:松而不弛，紧而不实，光而不滑，润而不燥。易见浓淡干湿层次，经揉搓而无损坏。适意画与适意画最显着的东西差异就是用纸，用生宣纸作画是适意画发扬艺术特征很要害的要素，因而纸本身质量的好坏直接影响作画作用。

砚可分赏识用砚，赏识而又有用之砚，有用之砚三种，前史上的砚不少是名砚石雕成，一般艺术性较高，具有保藏价值。作为画具，最佳是选后两种砚。作为适意画用砚，砚体需偏大，贮墨贮水之池也需有必定的容量。如今市道上的外方内圆的大砚或许圆形平底盆状之墨海是很有用的，且价也廉，因而初专家可选用这类砚。

不过在绘画墨汁许多上市后，砚之功用大减，砚在画具中的方位也降低，一般只作贮墨器之用，尽管偶尔也磨墨，但毕意用砚时刻大大削减，有的甚至爽性以瓷盘或小碟代而贮墨汁。

传统的我国画颜料，有天然矿藏质颜料、植物颜料、金属颜料还有化学组成颜料。

矿藏质颜料在运用前需要研磨调制，所以在考试时不主张运用，应对考试用玛丽的我国画颜料完全满足了。

我国画颜色表

生宣纸吃水今后，很简略润透纸背，墨色易跑掉，所以需要用毡子衬在纸的下面，而且画毡柔软也不易损害笔锋。呢子或毛毯也可以替代，但需求平坦，最佳选择淡色的毛毡，深色毛毡有底色，作画时简略发生墨色过失。

假定将垫只作一般的衬垫之用，那么最佳选用那些略有弹性而不过火、不吸水色白或淡色的东西作垫。毡子是极好的材料，它完全契合衬垫之需求，市道上的毡子有厚有薄，薄型的衬垫，因为质匀而体轻，带着便利。

好的我国画，合起来看，笔笔都是形象。折开来看笔笔都是书法。这也就是“见笔而又无笔痕”的原理地址，实践上是用笔合于天然规则，使人看了之后，感遭到的是形象而忘掉了是用笔的笔痕。以下是我国画常用的几种用笔办法：

正锋行笔：执笔成90度，笔尖向下，笔杆笔直，多用于勾线、点苔、线皴之类。
斜锋行笔：执笔成45度，笔尖向左下，笔杆倾斜，多用于面皴之类。
侧锋行笔：执笔成15度，笔尖向左，笔杆倾斜，多用于米点皴，飞白皴檫之类。
顺锋行笔：运笔由左向右，或由上而下顺手而行。笔杆放下有斜度，执笔从上向下，正反都可以用，画山石多用此法。
逆锋行笔：运笔由右向左，或由下而上逆手而行。笔杆放下有斜度，执笔上推,线条带毛的作用，不呆板，活脱、粗细笔道交用，有改变
露锋行笔：用新笔，笔锋不收，锋芒毕露，画柳条、树枝、小草多用此笔法。
藏锋行笔：用笔涵蓄，不露圭角，线的作用镇定、圆润。执笔作画，小画用手段，中、大画用肘和臂力，且不可以用指尖挑剔，勾出的线则无力。

我国山水画论中的“五笔七墨”说是由今世闻名画家黄宾虹提出的，“五笔七墨”法为创始我国画翰墨境地供给了理论支撑和实习辅导，影响深远。七墨是指：浓墨法，淡墨法，破墨法，泼墨法，积墨法，焦墨法，宿墨法。

浓墨法：即墨中掺水较少，色度较深，用以体现物象的昏暗面、洼陷处和近的表象。浓墨要浓而润泽、活脱，用笔头饱蘸浓墨后速画，不可以过量，过多简略呆板、不生动。

淡墨法：墨中掺水较多，色度较浅，用以体现物体的向光面、凸出处和前景。有湿淡、干淡两种，湿淡是笔上先蘸清水，然后蘸少量浓墨，略加和谐后速画。淡墨简略发生脆弱无神之弊，所以用淡墨要皎白无渣，要“淡不佻达”。

破墨法：即以不一样水量、墨色，先后堆叠而发生一种新的墨色作用的体现办法。一般有浓淡互破、枯润互破、水墨互破、墨色互破等。在墨色将干未干时进行，以使用水分的天然渗化。用笔的方向也要留心改变，直笔以横笔渗破之，横笔以直笔渗破之。破墨法的特征是渗化处笔痕时隐时现，彼此渗透，纯为天然活动而无雕刻之气，有一种丰厚、华滋、天然的美感。

积墨法：一种由淡到浓，重复交错，层层相叠的办法。积墨法的特征是有必要等前一遍墨色干后，再画第二遍，才干使画面墨色层次清楚、元气淋漓、淳厚华滋。用积墨法，行笔要活络，不管用中锋仍是侧锋，笔线都应参差交错，聚散得宜，切忌堆叠呆板。要留心第一层墨色与第二层墨色之间的不一样，以看得出笔痕，既要天衣无缝，又要有笔迹墨痕可寻。

泼墨法：指大墨量、大面积、大笔头的制造办法。这种办法墨足笔饱，水色淹润，虽干犹湿，有一种天然感和力度，但却存在很大的偶尔性和随意性，简略呈现既在道理之中又有意料之外的作用。泼法有二种，一种是墨水直接倾泻在纸上，根据天然渗晕的墨迹，用笔再加恰当点画。另一种是用笔泼墨。这种泼法，便于控制。

焦墨法：用笔枯干滞涩凝重，极富体现力。焦墨用法要害在于笔根仍需有必定水分，在运笔揉捏中，使水分从焦墨中渗出，抵达焦中包含润泽的作用。要速度缓慢，故而老辣苍莽。但焦墨不宜多用，与湿笔比照运用方显焦墨的意韵。

宿墨法：即隔一日或数日的墨汁，蘸清水在宣纸上所呈现出的一种脱胶墨韵用墨办法。宿墨在宣纸上的渗化比新墨渗化多了一种翰墨意味，具有空灵、简淡的美感。宿墨常用于最终一道墨，用得好能起“弄巧成拙”作用。但因宿墨中有残余分出，用不好很容易枯硬污浊，故用宿墨需求具有较高的翰墨功夫。